从多季连载到一次性上线千集，超长篇正在成为头部漫剧的主流形态。
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DataEye发布的9月红果AI剧／漫剧百强榜中，系列IP由8月的23个增至41个，100部作品中，61部为系列续作。据红果官方战报，《万妖图录传》第十三季10月1日上线，10月3日观看量突破10亿；《聚宝仙盆之杂灵根才是真BOSS》第十二季也在10月6日公布观看量突破10亿。《三千庇护》从2月上线第一季，到10月已连载35季。
不只是季数增加，单季也在变长。《万妖图录传》第十二季超过200集；《咱家剑宗团宠小师妹》从第一季300集，增加到第二季666集。还有单部达到千集的作品，《穿越60我有空间不愁吃喝》第一季直接上线了1000集。
AI提高了制作效率，长篇网文则为持续开发提供了充足的故事。有漫剧从业者告诉我们，单季爆款收入约在100万至200万元之间。
但爆款赚钱，并不意味着制作公司都能赚到钱。围绕成功IP持续创作的精品工作坊跑了出来，依靠大量上新寻找爆款的内容工厂，仍要承担其他项目的亏损，部分公司已经开始收缩产能，改变生产模式。
漫剧为什么越做越长？
AI带来的产能提升，是超长篇漫剧不断涌现的基础。
系列化开发在真人短剧中已有先例，《十八岁太奶奶驾到，重整家族荣耀》等作品都通过续作延续故事。但真人短剧拍摄续作，仍需重新协调演员、场地和剧组。AI漫剧则可以沿用已有的角色、场景、声音及制作流程，减少重复投入，也让制作方能够更快地完成下一季。
长篇网文为持续开发提供了充足的内容基础。
修仙、末世、种田等故事，随着人物成长、环境变化和关系发展，可以不断展开新的情节。小云雀等Agent工具已支持小说改编、系列连载的剧本生成和多集内容制作，进一步提高了将长篇故事转化为视频的效率。
分季制作，让长故事可以分批完成和上线。红果的优质AI剧生产活动要求新剧、完结剧且单部时长不低于60分钟。一季完成一个阶段的故事，作为完结作品交付后，制作方仍可继续开发下一季。
超长篇受到欢迎，也与观众希望从长内容中获得持续陪伴有关。喜欢上一个故事、熟悉其中的人物后，观众会希望继续看他们修炼、冒险或过日子。一季剧情结束，这种观看意愿并不一定随之结束。
红果公布，《聚宝仙盆》第十二季首日热度超过9477万；DataEye记录，《万妖图录传》第十二季峰值热度达到1.37亿，高于第十一季的1.25亿。至少从这些头部作品看，连载到十余季，仍有继续吸引观众、抬高热度的可能。
一位观众分享《聚宝仙盆》观看感受，一口气看完111集，仍觉得不够看，还回头重看第一季。萌宝、团宠类作品同样能带来日常陪伴感。《糯糯下山》《咱家剑宗团宠小师妹》等作品的评论区，有姨姨来了、云养糯糯等表达，也有用户喜欢少争斗、一起过日子的日常。
当人物和故事足够吸引人，部分观众也能接受画面上的瑕疵。有网友谈到自己观看团宠漫剧的感受，虽然能看出画面一致性的问题，却仍觉得「好有意思，好可爱，好看」。
对这部分观众来说，制作是否处处精细，并非决定是否追更的唯一标准。而AI提高了制作效率，让制作方有机会通过持续更新回应这种需求。
超长漫剧能赚多少钱？
有业内人士估算，红果单季爆款漫剧的收入约在100万至200万元之间。长篇网文的几百万字内容体量，如果能制作出二十季以上的漫剧，约能带来约至少2000万收入。
《万妖图录传》更新至第十三季，剧情大致推进到原著目前已更新内容的四分之三处，小说已更新超过1070章，仍在连载。火龙漫剧上的《三千庇护》已更新35季，改编进度接近原著《我在永夜打造庇护所》，小说后续的更新，也可能继续成为漫剧的故事来源。
随着市场供给井喷，单季收入天花板正在下降。
有从业者告诉我们，四五月之后，团队同样热度的分账收入下降超过20%，但平台结算并不充分透明，难以判断单个因素分别产生了多大影响。
此外，平台给予系列剧的额外奖励则在减少。此前，在红果的优质AI剧生产活动中，系列剧可以通过「系列剧规模系数」获得奖励加成。9月22日更新的政策取消了这一系数，从10月起，系列剧不再享有这项额外加成。符合条件的续作仍可根据自身表现获得活动奖励，取消的并非正常分账，而是原先鼓励系列开发的这部分奖金。
有从业者更看好部分女频漫剧的收益潜力，这类作品的制作成本相对较低，女性观众追更、分享和参与讨论的热情又较高，更容易帮助作品传播。因此，一些女频作品有机会以较低投入获得较好的回报。
精品化团队会对于单季内容有较高的制作投入。有精品制作团队提到，单季投入达到二三十万元，对应两三百分钟内容。团队会反复修改打斗、光影与镜头，也会为了完整呈现一场打斗或一段文戏，将单集做得更长。
这样的选择既增加成本，也会影响变现。单集较长，会减少观众遇到广告的机会；但为了增加广告机会切短一集，又可能打断情节，影响观看体验。制作方需要在收入与内容完整性之间反复取舍。
一些团队则选择更极致地压低成本。
9月，酱油在朋友圈吐槽一种千集打法：使用AI直接生成，不改不修，也不在意部分画面崩坏和转场问题。他估算，这样做每分钟成本约20元，一次制作大量内容上线，即使失败，也只损失一两万元。
灵炬动漫负责人吕少龙观察到，同一个小说IP存在多个漫剧改编版本，竞争便从上线时间进一步延伸到连载进度。部分团队提前制作内容，是为了在解决授权问题后抢先上线，并凭借更多集数来争取用户。
内容工厂开始转向
灵炬动漫此前月度产能一度达到约500部，包含自制及合作内容。吕少龙告诉我们，外界看到公司上半年的高热度表现，会以为公司已经赚到很多钱，但大量未达预期项目，消耗了成功作品带来的收入。
吕少龙观察到，不少受到关注的头部作品来自规模较小的团队，效率之外的内容判断，对作品表现同样重要。内容工厂在制作效率上具有优势，但一些系列化精品作品需要创作者围绕具体故事反复打磨。
现阶段，对灵炬而言，调整的重点，是如何让生产投入更有效地转化为收入。
灵炬开始收缩国内产能，同时尝试为外部创作者提供技能、工具、算力与发行支持。公司保留一部分连接和服务能力，由较小的创作单元承担具体内容生产。这是其面对经营压力进行的调整，也是在寻找与个体创作者合作的方式。
另一边，有从小规模创作起步的受访团队，在作品成功后逐步增加了人员。持续连载带来后续开发机会，也提出了稳定交付、分工与质量管理的要求。小团队同样要面对扩大生产之后的成本与协作问题。
眼下能够看到的，是不同团队都在重新处理规模与创作的关系。一部分内容工厂收缩集中生产，尝试连接外部创作者；成功的小工作坊则围绕已有作品，逐步建立持续交付的能力。